易谱系列的内在联系与架构

谭明全

                                             易谱系列的内在联系与架构

       易谱含有“两式四类”，即：琴键式、首调式、音符类、音文类、字母类和数字类，它们也可彩色化和压缩化。它们有没有内在的联系？它们的架构如何？是否能综合一体，形成一个有机的整体？让我们来理一理：
　　第一对“琴键式与首调式”：
       现行的五线谱，弊端多多，“唱奏兼顾”就是其中之一，实践证明，“五线谱两用”会造成很大的困阻，特别是“两种唱名法”，简直是云里雾里。而易谱则根据它们功能的不同，设计出琴键式和首调式两种，琴键式主奏，首调式主唱，这就科学巧妙地解开了五线谱难于奏唱兼顾的死结,首调式不仅能用唱，也能用于一些非键盘乐器的演奏，更能用于我发明的无黑键变调琴的演奏，因为变调琴就是根据易谱首调式的结构和原理发明的，用易谱弹无黑键变调琴，弹琴识谱会变得异常简单！
　　第二对“音符类与音文类”：
     “词与曲”历来是两套系统，各行其道，由于易谱采用“E”坐标来表达时值，它也就去掉了五线谱音符上的符干、符尾，就只剩下表达音位的椭圆符了，这种音符可以改变为词，即“词代音符”，这样就形成了“词曲合一”现象，于是就有了音符类和音文类两种谱型。
      第三对“字母类与数字类”：
     一线形字母类与数字类是根据五线形易谱压缩而成的，使用拍界号“*”的灵感来自于易谱的拍线，长横线为拍线，一线形易谱的音符时值表达与五线形易谱的时值表达一致，一拍中各音符的时值均等。拍界号与拍线有着相同的基因，而一线形字母类与数字类也是同胞兄弟，字母与数字可以互换，因它们的记谱法相同，结构和原理都相同，它们有共同的规则，共同的特点：字母类、数字类以及彩色易谱都是以小节线、拍界号来划分时值，在著作权登记书中也作了叙述，拍界号的功能相当于五线形易谱中的拍线功能（见《大众乐谱》主页“易谱系列”谱例9、10）。它们制谱方便，不用软件，可用纯文本格式即打即出即发（制彩色易谱时点击“字体色”、“突出显示”，唱名fa用“字符边框”，还可使用幻灯片“wps演示”等形式制谱）。
      关于彩色化：
      易谱引创出了彩色易谱，它道法自然，根据自然的循环变化色而定，它提出了“五行五季五音五色”的新概念。即：世有五行“木火土金水”，天有五“春夏秋冬润”（ 每季72天，见《易谱园》新歌“绿红黄褐蓝五季” ），音有五音“do、re、mi、sol、la”，皆由“绿红黄褐蓝”概之。我们认为，音与色是相映的：绿色do为C大调主音，明亮的D大调，黄昏傍晚的降E大调，阴暗的g小调，蓝色la为a小调主音。日有昼夜：七个音级的中间音级fa为“白”，末尾音级si为“黑”。自然有其共通性，易谱色彩道法自然，“五行五季五音五色”应该是共通相连的，由此印证了“五行五季五音五色”的立论。
      色彩能表达出音的高低，绿红黄白褐蓝黑可分别表示do、re、mi、fa、sol、la、si，因而它们能压缩谱面，能将五线形的彩色易谱压缩成一线形的彩色易谱，色彩不仅能确定音高，还能美化谱面、简约谱面。
      斑斓的世界要有斑斓的表达，在视觉文化时代，色彩也会大有作为！
      关于压缩化：
      彩色易谱、字母易谱和数字易谱还可压缩化，即：将五线型易谱压缩成“一线形易谱”，因为色彩、字母和数字有表音高的功能，我们可以用“绿红黄白褐蓝黑”来表示一个音组的七个音“do、re、mi、fa、so、la、si”，字母“d、r、m、f、s、l、p”和数字“1、2、3、4、5、6、7”也能表达出一个音组七个音的音高概念，因此，五线空间的易谱就能压缩成一线形易谱。
      一线形易谱简洁清爽，易学易懂，规则简单：可在音符的后面加“ ` ”或“，”表升、降八度，也可用“/”、“\”作为升、降八度号。音符后的“⌒”、“~”或“-”为延音符，“■”或“0”为休止符，“·”为附点音符， “↓、↑”或“（）”为倚音符，单引号‘ ’为连音号，它可代替连音线“⌒”。下划线为“打包线”，打包线用于解决音符时值不均等排列的问题。“*”为拍界号，压缩易谱的音符时值表达与五线形易谱的时值表达一致，一拍中各音符的时值均等。打包线也可代替“*”拍界号，例如：2/4 | d d d d  d | = | d d d d * d  |。
       压缩化的易谱比简谱更简，更符合人们的识谱习惯，而且制谱方便，不用软件，用纯文本格式随打随出，即出即发，可大大提高音乐的传播。
       以上的“三对两化”有着紧密的内在联系，它们一起构成“易谱系列”，尽管它们各具特色，但它们又彼此相通相融，相互补充，相映生辉，形成为一个有机的整体，事物能成双成对，说明它们有内在的关联，才能彼此结对，而上述的“三对两化”之间，也是相关相连，尽管有变异，但有一条主线把它们串联起来，那就是含“E坐标”的五线形易谱形式。
      “三对两化”是一种综合，是一种丰富，是一种完善，综合地创新能够加强内力，增强功力，实现内援，形成体系。西方人擅长分析、演绎，东方人（中国人）擅长综合、归纳，在五线谱的改革中，在记谱法的变革中就应发挥自己的“综合”优势。
       研究事物的内在联系，构筑完善的综合体系，对加强易谱的科学性和艺术性无疑是有益的。综合打造，了解易谱，以便择功能而用之，这就是我们的目的。

谭明全

补充上文

谭明全

        字母、数字和色彩有表音高的功能，它们能把五线型压缩为一线型，从而达到简约的目的。最近，我对五线型易谱与压缩型易谱进行了进一步的探索，有了一些新的成果，在我的易谱中竟然发掘出了一个大宝贝：啊，我的五线型易谱其实就是一幅“太极图”，老子曰：“道生一，一生二，二生三，三生万物”。五线型易谱中有天乾“一”，有地坤“- -”，有离火“   ”，有坎水“   ”，有阴有阳，且阴中有阳，阳中有阴······等等，这是一种新的太极图，它比黑白鱼太极图的蕴涵更丰厚，不仅可以作“道”，还可以“器化为谱”，我把这种新的太极图称为“太极方圆图”，易谱亦称为“太极易谱”，并作了版权登记，太极易谱有着坚实的理道基础（有关“太极方圆图与太极易谱”的内容，我将另文阐述）。
        鉴于此，易谱系列的架构就应该是“四对一彩”了，即：第一对：琴键式与首调式，第二对：音符类与文字类，第三对：字母类与数字类，第四对：五线型的太极易谱与一线型的压缩易谱，“一彩”即色彩化。

豫珂

太极图